肖申克的救赎，作者居然是大丧失斯蒂芬金.....看看这个充满牢骚的后记

白熊1

写恐怖小说的人都有非凡的才华，或者说，没有才华的人写不出好的恐怖小说。《肖申克的救赎》是斯蒂芬金极少数的几篇非恐怖故事之一。

斯蒂芬金虽然在恐怖小说方面取得了开创性的成功，但一生都被批判是庸俗小说炮制者、浪费生命时光等等。在相当长的一段时间里，主流文学对其不屑一顾。

《肖申克的救赎》是中篇小说，很容易读完。最初是和其它三个中篇合成一本出版的。






《肖申克的救赎》后记(斯蒂芬·金)
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　　从艺术的角度而言，中篇小说并没有什么不对；当然，马戏团里那些畸形怪胎也没什么不对，只是在马戏团以外的世界里，你就难得看到这类人；我的意思是，伟大的中篇小说很多，可是传统上总是只能在类型小说迷的小众市场上销售（这还是客气的说法，比较不客气、但更正确的说法是：几乎乏人问津）。你可以把一部很好的中篇推理小说卖给《艾勒里昆恩推理杂志》、《麦可仙恩推理杂志》，或把中篇科幻小说卖给《惊愕》、《类比》等杂志，甚至《全知》或《科幻小说杂志》。讽刺的是，好的中篇恐怖小说也有市场：前面提过的《科幻小说杂志》是其中一个例子，《阴阳魔界》是另外一个例子，其他还有许多原创恐怖小说的选集，例如由双日书屋出版、葛兰特编辑的“幽影”系列。
　　但是对于只能用“主流”二字来形容的中篇小说（这个形容词和“类型”一样令人沮丧）……就市场性而言，你的麻烦可大了。你忧愁地看着自己二万五千字到三万五千字的手稿，打开一瓶啤酒，在脑中听到一个很重的外国腔问道：“先生，您好，欢迎搭乘革命航空公司的飞机，旅途愉快吗？应该还不错吧！先生，欢迎加入中篇小说的行列，我猜您会很喜欢这趟旅程！来根便宜雪茄吧！把脚翘起来休息休息，我想您的小说还会放在这里很久、很久……对不对？哈—哈—哈—哈—哈！”
　　真令人沮丧。
　　从前，这类故事真的有市场（他哀叹）——例如《星期六晚邮报》和《柯立尔》、《美国水星》等杂志，不管长篇或短篇故事，都是这类刊物的主要内容。如果故事太长而无法在一期内刊登完毕，他们就会采取连载方式，分三期、五期或九期登完。当时还没有人想到“浓缩”或“摘要”小说的可怕方式（《花花公子》和《柯梦波丹》尤其喜欢这种糟糕的做法，你现在可以在二十分钟内读完整本小说），杂志会提供充分的篇幅来刊登小说。我还记得从前我会花一整天在家里等邮差送信，因为最新的《星期六晚邮报》即将出刊，而之前曾经预告本期将刊登雷·布莱德伯利的最新小说，或因为凯伦的连载小说将于本期刊出完结篇。
　　（那种迫不及待的焦虑心情，让我成为醒目的目标。邮差终于出现了，当他穿着短袖夏季制服、背着邮包、踏着轻快步伐走来，我会在走道尽头等他，身体动来动去，好像急着要上厕所的样子，一颗心简直快跳到胸口。他脸上冷然一笑，递给我一张电费单，其他什么都没有。我的心陡地下沉。最后他于心不忍，终于把《星期六晚邮报》递给我，封面是由洛克威尔所绘、满脸笑容的艾森豪威尔，里面有一篇关于索菲亚·罗兰的报道，还有由派特·尼克松执笔的文章《我说他是个很棒的人》，她说的是谁呢，你猜，当然是她的先生尼克松啦。还有很多故事，有长篇、有短篇，还有凯伦连载小说的完结篇。谢天谢地！）
　　而且这样的情形还不是偶尔为之，而是每个星期都发生！每当《星期六晚邮报》送来的时候，我猜我简直是整个东岸最快乐的小孩！
　　现在还有一些杂志会刊登长的小说——《大西洋月刊》和《纽约客》特别同情写出三万字小说的作者所碰到的出版问题，不过这些杂志并不特别欢迎我写的故事，因为我写的东西比较平淡，文学性不太强，有时又太冗长累赘（虽然要我承认这点是非常痛苦的事）。
　　但就某种程度而言，我猜我的小说之所以如此畅销，还得归功于这些特质（尽管这些特质似乎不太值得赞赏）。我的小说大多是发生在平凡人身上的平凡故事，就好像文学界的麦当劳推出麦香堡和大包薯条一样。我懂得欣赏优雅的散文，但是发现自己很难或根本不可能写出那样的文章（所以我欣赏的作家大都是像西奥多·德莱赛或诺里斯之类的写实作家）。如果把“优雅”这个元素抽离了作家的文笔，他就只剩下一条强壮的腿可以立足，那条腿就是“分量”。结果，我总是努力写出有分量的作品。换句话说，如果你发现你无法像纯种马一样奔驰，还是可以拚命发挥脑力（阳台上传来一个声音：“你说什么脑子？”哈！哈！很幽默，走开吧，你！）。
　　结果就是，当谈到你刚刚阅读的这几个短篇故事时，我发现自己的处境令人困惑。人们说我的小说受欢迎的程度，已经到了即使我想拿送洗衣物单去出版都成（在批评家口中，过去八年来，我写的东西不过就是又臭又长的洗衣单），但是我却无法出版这几篇故事，因为这些故事的长度说长不长，说短又不短，如果你明白我的意思。
　　“我明白了，先生！脱掉鞋子！喝点廉价的朗姆酒！等会平庸革命钢铁乐团就要为我们演奏几首千里达歌曲。我想你会喜欢的。还有很多时间，先生。时间还有很多，因为我想你的小说会——”
　　——放在这里很长一段时间，对呀、对呀，太棒了，你何不找个地方去推翻哪个帝国主义的傀儡民主政权？
　　我最后决定看看我的精装版小说出版商——维京出版社与平装版小说商——新美国图书馆出版社，对这几个故事有没有兴趣，故事分别是关于一个很特别的越狱犯、一个老人和一个男孩被困在一种相互寄生的关系中、四个乡下小孩的发现之旅，以及年轻女人决定不管发生什么事都要生下小孩的恐怖故事（或许故事其实是关于那个不是俱乐部的俱乐部），结果出版商说他们愿意出版。这就是我如何让这四篇很长的故事挣脱中篇小说的奇怪处境的经过。

无关图

wrhunter

斯蒂芬金还是成功人士，我们有机会看到他的牢骚。至于那些死在沙滩上的，又有谁会关心呢？文学这行真不是随便能进的，其他艺术同理。

tood

斯蒂芬金的作品我欣赏的不是故事而是文字，他通过对白和心理描写使读者感同身受的能力远超一般作家，其作品长期畅销绝非侥幸

吸血鬼王

无关图大好
金确实成功得很哪

白熊1

tood 发表于 2014-7-30 22:35
斯蒂芬金的作品我欣赏的不是故事而是文字，他通过对白和心理描写使读者感同身受的能力远超一般作家，其作品 ...

觉得好的恐怖小说必须掌控读者心理，强调代入感才能恐怖。同时有需要把握故事节奏，一步一步烘托铺垫，最终把恐怖推向至极.........恐怖爆发的瞬间总是很爽。这些对作者功力提出要求。

看的某些主流文学，虽然评价极高，但节奏感很一般，甚至糟糕（偷偷点名如陀思妥耶夫斯基）。如果这样的名家来一篇恐怖小说，很可能会掉链子。虽然也是充斥情感的作品，但不会让人紧张，只会让人沉思、沉思、沉思........沉睡，一不小心。

又由于恐怖小说从爱伦坡这个源头上就是和推理紧密结合的，推理除了给恐怖推波助澜外，在故事情节演绎安排上也有极大助益。体现在《肖申克的救赎》上，那些情节逻辑经得起推敲（其实耍了很多文字把戏，但耍的漂亮），故事布局丝丝入扣，这些都是恐怖悬疑推理中最常用的技法。

哔哔大锤子

为啥我一看无关图就自动脑补肖申克被捡肥皂的情节。。。。。。。。。。。

i火花

哈—哈—哈—哈—哈！

casnalada

湿巾是成也恐怖败也恐怖，原本他的编辑说怎么都是恐怖小说你也给我整点其他的啊，后来出名了就全部要恐怖小说，别写其他的了！

tood

白熊1 发表于 2014-7-31 00:31
觉得好的恐怖小说必须掌控读者心理，强调代入感才能恐怖。同时有需要把握故事节奏，一步一步烘托铺垫，最 ...

斯蒂芬金的心理描写，最容易引起我共鸣的不是恐怖，而是愤懑与无力感……