推理推理

popeforever

在我看过的不多的推理小说中，日系推理占了一多半，其实我接触日系推理的时间相当晚，但是其聪明的写作技巧和天马行空的题材很容易便吸引了我。

在传统的推理小说中，有一些要求几乎是不可不遵守的，比如一定要死人，一定要有警察或侦探，真相必须是符合科学常理的合理解释，不可加入神秘力量，催眠，致幻剂等等。具体可看诺克斯的推理小说十诫或范·达因的推理小说二十法则。但是这些后来基本都被一一颠覆了，在日系推理中尤其，如京极夏彦就在故事中加入妖怪元素，山口雅也则把小说《生尸之死》的背景放在一个人死后可以复活的世界，甚至像得到了日本最高新人奖——江户川乱步奖的作品，野泽尚的《虚线的恶意》中，到最后连犯人的真实身份都没有揭露，类似等等等等，都无不说明了日系推理的巨大包容性，这也是日本推理能在很快的时间内崛起，成为除欧美系推理后第二大的推理系的原因。

在新式创作技巧上，目前影响最为巨大，流行最为广泛的无疑是叙述性诡计，这一技巧最早似乎是阿加莎·克里斯蒂应用于《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》，后被绫辻行人在《杀人十角馆》中发扬光大。但是就我所看过的几本广为称赞的日本叙述性诡计推理中，称得上牛逼的不算太多。

比如那本被无数推理迷所推崇的《樱树抽芽时，想你》（内地译名为《樱的圈套》）在我看来根本名不符实，虽说诡计揭露时貌似会让人产生虎躯一震的效果，但仔细斟酌，就会发现作者的无耻。在本书在前面所有的铺垫，都是刻意使用一些绝对会让人误解的词语，而笔下的人物，也是在刻意安排中做出一些不得不让读者误解的行为，就连对话，到事后想来都那么的刻意为之。至于全书最后附上的那个数据统计表格，在我看来根本就像是一个为了自圆其说的东西。是的，我承认这本书从头到尾都解释的通，也没有败笔，能看得出作者花了很大心思来设计，但是这种设计手法，还是让我觉得无耻了一些。

相比之下《剪刀男》就牛逼多了，诡计性的叙述自然流畅，没有那种刻意而为的感觉，且在主线下还埋了一条支线，使得故事更加丰满，我承认，当诡计揭晓的时候，我翻到前面几乎把那些伏笔全部重新看了一遍，那种巨大的冲击是从未有过的。也许是对这种技巧过于了解，当我看神往已久的《杀戮之病》——这本被称为极其变态血腥，把叙述性诡计用到极致，全书最后一行能让整个世界为之崩坏的神作时，却早早的在看到一半时就猜到了谜底，这使得此书的诡计对我来说完全失效，没有产生一丝的惊愕，但是这只是因为自己的了解，就技巧上来说，这本书没有一点失败，相反我觉得仍比《樱树抽芽时，想你》要高明许多。

大多数叙述性诡计推理都是用技巧来隐藏人物，破坏读者与作者之间的默契，然后在揭晓诡计时给读者造成巨大冲击。但东野圭吾《嫌疑犯X的献身》却不同，虽然作者本人并未声明，但我却仍然把它看做是一种不一样的叙述性诡计，跟其他所不同的是他的诡计是用来隐藏整个故事思路方向，这种创新，是我所钦佩的。

《杀戮之病》的作者我孙子武丸在《叙述性诡计试论》中说，“叙述性诡计不止是欺骗读者，有时更带有仿佛世界崩坏般的错觉效果。”这句话精确的表达了这种创作技巧的目的，而我，将在鼠年结束前，用我所掌握的所有技巧手段，让全世界都领教到我所带来的崩坏感。

lecrin

太。。。太长了
本人今天第一个沙发

豆子

夳鬯韷，孭譛濹輱，旾甼

damahu79

引用第2楼13ofwood于2008-11-20 21:22发表的  :
夳鬯韷，孭譛濹輱，旾甼

果然是上身了。。。

十三连的兵

大陆的悬疑志看过没？我看过的感觉像啃过期窝头。

hwhsws

很同情推理小说作家们，感觉像是从一开始写就要想方设法跟自己过不去

十三连的兵

法医可以让小说里所有的私家侦探下岗，不过书这样写就没读者了

hwhsws

引用第6楼十三连的兵于2008-11-21 00:15发表的  :
法医可以让小说里所有的私家侦探下岗，不过书这样写就没读者了

没有读者还是有观众的嘛，CSI好歹还在播

老钱

引用楼主popeforever于2008-11-20 21:17发表的 推理推理 :
在传统的推理小说中，有一些要求几乎是不可不遵守的，比如一定要死人，一定要有警察或侦探，真相必须是符合科学常理的合理解释，不可加入神秘力量，催眠，致幻剂等等。具体可看诺克斯的推理小说十诫或范·达因的推理小说二十法则。

我想说明一下这一点。

1为什么一定要死人？

古龙说得好，死人是不会说话的。杀人案件（还有常见的偷盗案件）能够最大限度的消除第一目击证人。

2为什么一定要有警察或者侦探？

因为在现行法律框架下，只有这些人拥有接触和调查案件的权力。

3为什么一定要符合科学常识？

因为如果不符合科学常识，那就不是推理小说，而是奇幻，玄幻，鬼怪。。。（比如前年奥斯卡最佳提名之一，讲两个魔术师的竞争的故事，整部电影都在用科学的笔调，最后出来一个魔幻的结局，让我非常鄙夷）